初夏時(shí)節(jié)，萬(wàn)物競(jìng)生。關(guān)門(mén)上鎖，將一地雞毛的繁瑣庸常、汲汲營(yíng)營(yíng)的煩躁不安，全部拋在身后，我踏上咸寧民宿之旅。

我穿過(guò)蜿蜒的竹林小徑，半畝塘藝術(shù)村的米灰色建筑在晨光中若隱若現(xiàn)，一派欣欣向榮。這座由“80末”根雕藝術(shù)家胡志才耗時(shí)七年打造的“夢(mèng)想莊園”，在陽(yáng)光下煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

藝術(shù)村位于赤壁市官塘驛鎮(zhèn)，總占地約40余畝，建有半畝塘木雕館、三秋民俗館、盆景蘭草園、藝術(shù)創(chuàng)作室、古琴研究室、手工珠寶制作室、素食館、簡(jiǎn)居民宿基地等，藝術(shù)氣息濃厚。

木雕館內(nèi)，陳列的1500余件藏品令人驚嘆：直徑1.8米的天然陰沉木《老子》散發(fā)著古樸的氣息，而重達(dá)3噸的釋迦牟尼佛頭《萬(wàn)相》更讓人震撼。佛頭由3萬(wàn)張廢舊報(bào)紙重塑，在光影變幻中呈現(xiàn)出慈悲與莊嚴(yán)的雙重面相。

推開(kāi)用老門(mén)板改造的院門(mén)，撲面而來(lái)的是青草與野花的芬芳。半畝塘藝術(shù)館前的月牙池里，錦鯉在睡蓮間悠然游弋，對(duì)岸的竹林倒映在水面上，泛起層層漣漪。

沿著碎石小徑前行，庭院的山水景觀讓人恍若置身京都。青苔覆蓋的石燈籠旁，幾株花卉正吐露著粉色的花蕊，與遠(yuǎn)處的茶山構(gòu)成一幅東方美學(xué)畫(huà)卷。

藝術(shù)家將傳統(tǒng)徽派建筑與現(xiàn)代設(shè)計(jì)融合，用老青磚砌成的墻面爬滿(mǎn)紫藤，窗欞間漏下的光斑在地面跳躍，仿佛時(shí)光在這里放慢了腳步。

陶藝工作室傳來(lái)拉坯機(jī)的嗡嗡聲。在陶藝師的指導(dǎo)下，我將一塊陶土置于轉(zhuǎn)盤(pán)中心，感受著泥土在指尖的溫度與韌性。當(dāng)濕潤(rùn)的陶土逐漸成型為一只粗陶茶杯時(shí)，老師笑著說(shuō)：“陶藝的精髓不在于完美，而在于與泥土對(duì)話的過(guò)程。”

午后的三秋學(xué)堂彌漫著墨香。書(shū)法老師鋪開(kāi)宣紙，示范如何用中鋒行筆書(shū)寫(xiě)。筆尖觸紙的瞬間，窗外的鳥(niǎo)鳴聲突然清晰起來(lái)，仿佛與墨色一同流淌。插花課堂上，學(xué)員們用竹籃盛著剛采的蘭花和柳枝，在陶罐中構(gòu)思著“疏影橫斜”的意境。

半畝塘藝術(shù)村內(nèi)，竹翠林密、清流成溪、幽潭映碧、古韻悠長(zhǎng)，呈現(xiàn)出“山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心”的山林秀色、田園風(fēng)光。

晚餐時(shí)分，素食館的竹簾外已是暮色四合。餐廳的食材全部來(lái)自藝術(shù)村的生態(tài)菜園：清炒藜蒿帶著晨露的清甜，香煎豆腐散發(fā)著豆香，而最驚艷的當(dāng)屬山間野蔥炒土雞蛋。主廚介紹，這里的蔬菜不施化肥，連蟲(chóng)害都靠瓢蟲(chóng)和螳螂來(lái)控制。

夜幕降臨后，民宿的露臺(tái)成了最佳觀景臺(tái)。坐在藤編搖椅上，遠(yuǎn)處的茶山在月光下泛著銀輝，耳畔傳來(lái)若有若無(wú)的古琴聲。

民宿基地里，房間的設(shè)計(jì)充滿(mǎn)巧思。墻面保留著原始的山石肌理，手工木床的雕花取自廢棄的古建筑構(gòu)件，而浴室的落地窗外，修竹在風(fēng)中搖曳，仿佛一幅流動(dòng)的水墨畫(huà)。這種“天人合一”的居住體驗(yàn)，讓都市的喧囂徹底消散。

次日清晨，我在鳥(niǎo)鳴中醒來(lái)。推開(kāi)窗，薄霧中的茶田宛如仙境，采茶姑娘的身影在綠浪中若隱若現(xiàn)。這一刻我忽然明白，這座藝術(shù)村的真正魅力，在于它讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代、自然與人文在光影中達(dá)到完美的交融。

（記者　朱亞平）