由程偉豪執(zhí)導(dǎo)，張震、張鈞甯主演的科幻推理片《緝魂》是開(kāi)年以來(lái)被寄予厚望的一部電影。全片時(shí)長(zhǎng)124分鐘，直到最后一分鐘劇情仍在進(jìn)行著高能反轉(zhuǎn)。再加上滿屏對(duì)兩位主演演技的好評(píng)轟炸，使該片的觀眾預(yù)期一路高走，甚至有人說(shuō)，終止《送你一朵小紅花》與《拆彈部隊(duì)2》票房雙雄并立的爆款即將出現(xiàn)。

然而，該片票房成績(jī)卻不盡如人意，上映兩周剛過(guò)一個(gè)億，離媒體預(yù)計(jì)的2.5億元票房有著不小的落差。

觀眾在這個(gè)雜糅了太多元素和太大野心的作品中，看出了累看到了扯，唯獨(dú)沒(méi)看到本應(yīng)由人物情感走向帶出來(lái)的感動(dòng)。這與影片前半部分不遺余力地鋪陳與后半部分令人目不暇接的反轉(zhuǎn)之間的脫節(jié)不無(wú)關(guān)系，也是影片最終陷入“有形無(wú)神”境地的重要原因。

《緝魂》的電影故事和設(shè)定非常好。它講述了科技的發(fā)展讓人類的感知意識(shí)可以從一個(gè)患有絕癥的病人身上，移植到另一個(gè)健康人的身上，從而實(shí)現(xiàn)永生。以此為基石，影片架構(gòu)了對(duì)科技與人性、法律與倫理的雙重反思。編導(dǎo)對(duì)作家江波的原著小說(shuō)《移魂有術(shù)》進(jìn)行了一番巨大的改編，從原著保留下來(lái)的只有一個(gè)“記憶移植”的魂。全片類型氣質(zhì)鮮明、犯罪懸疑定位明晰，很容易讓人聯(lián)想到《黑鏡》《副本》《全面回憶》等經(jīng)典作品背后的那種敘事野心。劇本在“軟科幻”這一類型上著陸平穩(wěn)，并由此探討了這樣一個(gè)話題:當(dāng)所謂的記憶和人格被復(fù)制并轉(zhuǎn)移到一個(gè)全新的人身上，靈魂究竟有沒(méi)有發(fā)生改變。這樣的主旨和立意皆富有一定的新意。

較為可惜的是，電影《緝魂》并沒(méi)沿著這個(gè)方向走下去。被替換者的意識(shí)就這么消失了(所以全片最慘的人當(dāng)屬死者妻子李燕，只是扮演了一個(gè)靈魂注入者的角色)，也完全沒(méi)撐起主題的表達(dá)，人腦被復(fù)制之后，新主體殺掉了舊主體，這個(gè)噱頭是可以大做文章的，但影片也僅僅是淺嘗輒止，導(dǎo)致了該片對(duì)多種主題都有涉及，卻因缺乏開(kāi)掘而淪落為一種非常淺顯的表達(dá)。

影片的故事通過(guò)三個(gè)層面展開(kāi):一，富商王世聰被殺;二，檢察官梁文超與妻子阿爆破案及兩人間的情感;三，王世聰死亡背后所牽連出來(lái)的愛(ài)恨糾葛。三個(gè)故事可謂是環(huán)環(huán)相扣，在長(zhǎng)達(dá)20年的時(shí)間跨度中，涉及了情感、倫理、科幻、靈異、懸疑、犯罪等方方面面，當(dāng)如此眾多的元素被揉進(jìn)一部120多分鐘的電影時(shí)，顧此失彼的不足就顯而易見(jiàn)了。

事實(shí)上，電影在開(kāi)場(chǎng)不久即顯露出引人入勝能力上的不足，拖沓冗長(zhǎng)的敘事，復(fù)雜得一塌糊涂的人物關(guān)系一直交代不完，令人很難對(duì)角色產(chǎn)生共情。電影前半段進(jìn)行的兩次反轉(zhuǎn)，落在了劇情對(duì)觀眾的引導(dǎo)和真相的掩蓋上，但令人費(fèi)解的是之后卻全無(wú)下文，詛咒也好巫術(shù)也罷，前妻唐素貞這條線戛然而止，張震飾演的檢察官梁文超患病的一條線開(kāi)始插入，由此帶出他與張鈞甯飾演的妻子阿爆間的情感，電影好像從這里開(kāi)始割裂成了兩部作品。在電影的后40分鐘里，反轉(zhuǎn)如連環(huán)禮花一樣不斷在銀幕上炸開(kāi)，據(jù)筆者細(xì)數(shù)共有五次反轉(zhuǎn)令人目不暇接，就連影片的最后一個(gè)鏡頭，也貢獻(xiàn)給了反轉(zhuǎn)。然而，幾乎所有轉(zhuǎn)折和動(dòng)機(jī)都是靠外力來(lái)推動(dòng)的，而不是人物關(guān)系和人物情感延伸下的必然結(jié)果。比如李燕給繼子王天佑的信，立馬完成了整個(gè)殺人案件的布局，而特別令人感到突兀的是，全劇的高潮竟是由死者生前的合伙人找到梁文超說(shuō)“我來(lái)告訴你真相”來(lái)推動(dòng)的。夸張一點(diǎn)說(shuō)，即便沒(méi)有人物，劇情依然繼續(xù)得下去，只要換個(gè)“推進(jìn)器”就行。

這里再來(lái)說(shuō)一說(shuō)表演。張震和張鈞甯的演技從一開(kāi)始就被捧上云端，就像《緝魂》里神一般的存在。當(dāng)然，除兩人演技確實(shí)過(guò)硬，以及張震為更好地塑造癌癥病患瘦身25斤這個(gè)傳奇的梗之外，這種好評(píng)轟炸從另一個(gè)維度說(shuō)明了:表演已成了這個(gè)牽強(qiáng)故事中唯一立得住的定海神針。不可否認(rèn)，《緝魂》人物情感引發(fā)的詬病，不在演員的表演上，而是整個(gè)電影的短板顯露無(wú)疑:復(fù)雜的人物關(guān)系以及人物間的情感，本就需要時(shí)間來(lái)進(jìn)行鋪墊，才能使之先立住再得以動(dòng)人，而《緝魂》所做的只是草草交代，所以，當(dāng)全劇的中心人物萬(wàn)博士為愛(ài)犧牲，甚至放棄生命，都只是成就劇情反轉(zhuǎn)的一個(gè)裝備，觀眾除生發(fā)出劇情出人意料的感觸外，對(duì)人物的選擇實(shí)在難以產(chǎn)生情感上的共鳴。當(dāng)然，影片中不止萬(wàn)博士一個(gè)人物，其他配角，特別是擁有五重人格的“關(guān)鍵人”李燕都有著類似工具人的面目。

要知道，一部推理懸疑電影，“形”只是外在的包裝，終究起到?jīng)Q定性作用的是“神”。移魂、換身份這些都只是形式，《緝魂》就好像一個(gè)外表和內(nèi)飾華麗的房子，卻把地基打在了泥潭上，顯得搖搖欲墜。帶著強(qiáng)大的敘事野心，導(dǎo)演程偉豪也試圖去做減法。從最終的呈現(xiàn)來(lái)看，他選取的是將“愛(ài)的執(zhí)念”作為敘事的核心。我們看到電影試圖去建立角色間的情感關(guān)系，然后通過(guò)科幻和懸疑的外殼來(lái)建構(gòu)起承轉(zhuǎn)合，從而引出每個(gè)人物對(duì)愛(ài)的執(zhí)念，及“愛(ài)一個(gè)人究竟能走多遠(yuǎn)”的表達(dá)。單就構(gòu)思而言，它確實(shí)能為電影帶來(lái)情理之中、意料之外的反轉(zhuǎn)，但在實(shí)際呈現(xiàn)來(lái)看，卻遠(yuǎn)未做到人物情感與劇情反轉(zhuǎn)齊頭并進(jìn)，這是那些為全片奠基的人物情感始終無(wú)法打動(dòng)人心的原因。

程偉豪近年的作品一直具有較為穩(wěn)定的品控，是目前華語(yǔ)影壇最獨(dú)特的犯罪類型片導(dǎo)演之一。他之前的作品《紅衣女孩》系列、《目擊者之追兇》都屬于懸疑犯罪+驚悚類型的佳作，尤其最近一部《目擊者之追兇》在豆瓣高達(dá)8.2分，要知道華語(yǔ)懸疑類型片在豆瓣超過(guò)8分的屈指可數(shù)。但是，《緝魂》的短板恰恰在于:一個(gè)被寄予厚望的導(dǎo)演，如果終究不能擺脫技巧對(duì)他的誘惑，那他只能成為“反轉(zhuǎn)”的附庸，就像片中所講的科技無(wú)法使靈魂重生，有時(shí)候藝術(shù)家和匠人的分野恰恰在這里，作品格局的高下也在此處。《緝魂》這個(gè)以人性為底色的故事，如果讓觀眾只看到“緝”的步步驚心而感受不到“魂”的動(dòng)人之處，那么，這樣的電影在精氣神上終究是差了一口氣。(陳熙涵)