咸寧日報全媒體記者 陳希子

作為一種地方戲曲，打鑼腔在通城可謂家喻戶曉，稍年長者都會哼唱幾句，具有強大的生命力，深受民間廣大群眾的喜愛。婉轉(zhuǎn)的唱腔、儒雅的念白、細(xì)膩的表演……現(xiàn)如今，越來越多的年輕觀眾喜歡上了這一傳統(tǒng)藝術(shù)的獨特魅力。

A 感受戲曲精彩

看，演員登臺擺起架勢，一鼓，一鑼，一梆子，自敲自唱，正是“不托管弦，人聲幫腔”的老式演唱。聽，唱的是《梁山伯與祝英臺》中的一折戲：清瘦的“梁山伯”的嗓子尤其清亮，跌宕起伏，游刃有余。

現(xiàn)場聽眾體會到無伴奏的妙處，干干凈凈，只有發(fā)自人內(nèi)心的情感的聲音。情到深處之時，臺下觀眾齊和，聲音氣勢如虹，回蕩在我市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館……

這是透著鮮活的通城民間氣息的地方戲——打鑼腔。清瘦的“梁山伯”，正是通城打鑼腔第六代傳承人張李吳。

為搭建非遺傳承人、研究人員與市民之間的橋梁，在學(xué)生當(dāng)中播撒非遺的種子，19日下午，咸寧市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館邀請省級非遺代表性傳承人張李吳，為小記者們講述湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目《通城打鑼腔》的歷史由來和藝術(shù)風(fēng)格，讓小記者們近距離感受非遺的魅力。

來到主活動區(qū)——習(xí)曲傳韻展廳，小記者們坐定，湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目《通城打鑼腔》省級傳承人張李吳帶來《非遺課堂》，課堂與大家分享了《通城打鑼腔》的來龍去脈、特色特點；《通城打鑼腔》與湖南花鼓戲的區(qū)別、與楚劇黃梅戲的淵源；《通城打鑼腔》的現(xiàn)狀與傳承。

課程內(nèi)容生動翔實，講課方式活潑有趣，張李吳在講到通城打鑼腔特點時，播放個人的演出視頻，從唱詞、表演形式進行分析講解，一目了然，對于很多第一次接觸通城打鑼腔的小記者來說毫無距離感，大家聽得津津有味。

記者采訪了解到，暑假期間，我市各縣市區(qū)也正積極組織大、中、小學(xué)生，走進戲劇演出（研習(xí)）場所，在專業(yè)戲曲演員的指導(dǎo)下學(xué)唱非遺傳統(tǒng)劇種“打鑼腔”，傳承傳統(tǒng)文化，感受非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力。

B 歷史源遠(yuǎn)流長

打鑼腔在通城可謂家喻戶曉，稍年長者都會哼唱幾句。因為在那些娛樂休閑活動十分貧瘠的年代，它曾伴隨許多人度過了一段段美好的時光。聽者追捧，唱者自然興奮，打鑼腔就在聽者與唱者的一唱一和之中孕育著一代又一代傳承人。

通城打鑼腔源于清同治年間，由本地戲曲逐漸形成具有地方特色的打鑼腔。用當(dāng)?shù)胤窖匝莩暻挥小佰咚薄暗拱鉂{”“打鑼”“四平”四大主調(diào)，主要以“一唱眾和，鑼鼓伴奏”作為主要特色，清光緒年間，縣內(nèi)有黎皇恩（麥?zhǔn)腥耍⑼粼碌ぃㄌ梁耍⒗杞鸩牛準(zhǔn)腥耍⒊_（黃袍人）等常常在縣內(nèi)演出。

說起通城打鑼腔的“鼻祖”，就不得不提到一個叫王耍兒的人。據(jù)介紹，打鑼腔流入通城約在清嘉慶、道光年間或更早時期。當(dāng)時，每遇洪水之年，天（門）、沔（陽）人逃水荒沿雋水而上，賣兒賣女的，雜耍的，唱曲乞討的，玩蛇耍猴的，經(jīng)常可見，其中也不乏天沔花鼓藝人。

據(jù)傳，通城打鑼腔便是王耍兒逃荒到此地而傳。當(dāng)時，聽了王耍兒唱戲，許多人便喜歡上了這種戲曲，王瑞成、陳官寶等人便請王耍兒教戲辦科。他們在學(xué)唱之時，融入本地民間戲曲元素。從此，融入濃郁本地特色的打鑼腔在通城地區(qū)迅速蔓延，且與通城毗鄰的崇陽、湖南臨湘、岳陽、平江邊境等地也開始盛行。

2013年，“通城打鑼腔”被湖北省列為全省第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。

C 傳承非遺種子

今年59歲的張李吳出生于雋水鎮(zhèn)一個梨園世家，小學(xué)二年級就開始跟著父母學(xué)唱花鼓戲。后來，他的父母組織了一支鄉(xiāng)劇團，他有機會就跟著他們下鄉(xiāng)。

16歲時，在通城全縣文藝調(diào)演中，張李吳榮獲二等獎。正是這次展露的出眾才華，讓他被縣文化館創(chuàng)辦的業(yè)余花鼓戲劇團選中，師從左滿報、吳松林等有名的老藝人。

經(jīng)過6年的勤奮學(xué)習(xí)，1985年，張李吳正式轉(zhuǎn)入通城縣專業(yè)花鼓戲劇團，隨后很快主演了《香魂恨》《黃金案》《平貴回窯》等多部戲曲。

進入九十年代中后期，現(xiàn)代文化日益繁榮，張李吳的花鼓戲劇團每況愈下，“打鑼腔”這一地方小戲種漸漸淡出人們的視野。

執(zhí)著的張李吳從沒想過放棄。從藝30多年來，他下鄉(xiāng)演出萬余場，培養(yǎng)出50多位演職員。

在張李吳看來，通城打鑼腔相對而言與楚劇和黃梅戲比湖南花鼓戲要更親近，可以說是與楚劇黃梅戲同祖同宗。同樣是通過演唱對比的方法，讓新一代聽眾們聆聽感受。雖然大家不會唱，但全程專心致志。

小記者鎮(zhèn)少川在互動中，還與張李吳先生學(xué)習(xí)新編劇目片段。“這些劇目與流行歌曲完全不同，但跟上節(jié)奏之后，表演動作都能學(xué)會，還蠻有意思的。”他表示這也是第一次了解通城打鑼腔，讓自己長見識了。

“希望有源源不斷的新生力量薪火相傳，接力讓‘打鑼腔’這一藝術(shù)珍寶在民間綻放更艷。”市群藝館相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，打鑼腔與古代荊楚人民為統(tǒng)一勞動節(jié)奏的歌詠形式不無相通之處，其發(fā)展不僅對研究荊楚文化與民間故俗對戲劇音樂的影響有重要的參考價值，作為我國八個省數(shù)十個劇種初期的表現(xiàn)形式其傳承意義和藝術(shù)價值不言而喻。