○俞汝捷

與李城外先生相識(shí)于20世紀(jì)90年代，之后多年我一直是他筆下一系列“向陽湖文化人采風(fēng)”的熱心讀者，直到幾年前有了微信，才知他還是一位多產(chǎn)的詩人。那時(shí)，他有了新作常會(huì)發(fā)來讓我先睹為快。現(xiàn)在他的《向陽軒詩稿》(中華書局2020年版)行將付梓，作為讀者，高興之余，借此機(jī)會(huì)談?wù)勎业囊稽c(diǎn)感受。

詩集中多數(shù)詩篇系由作者日常工作和生活中的遭遇所觸發(fā)，用詩詞術(shù)語說，似可歸為“即事”、“即興”類。譬如一次訪問或迎送、一次會(huì)議或講座、一次游歷或參觀，均可入詩;又如一條喜訊、一則訃聞、一個(gè)笑話、一場(chǎng)賽事、一本圖書，也都可引發(fā)詩興。對(duì)于詩人而言，這是非常可貴的特質(zhì)，說明其人形象思維活躍，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活懷有熱情，且樂于評(píng)價(jià)，善于抒發(fā)。不妨一提的是，作者詩稿采用編年體，共分六編:1993年至2009年為一編，2010年至2015年為一編，2016年、2017年、2018年、2019年各占一編。這個(gè)數(shù)字，顯示出他的創(chuàng)作生機(jī)沒有隨著青年時(shí)代的流逝而減弱，相反，竟有日益旺盛的氣象!記得譚嗣同有兩句詩:“遠(yuǎn)略未因愁病減，角聲吹徹滿林霜。”(《覽武漢形勢(shì)》)而翻閱城外的編年詩，聯(lián)系他的獨(dú)特事功，可謂“詩夢(mèng)未因年齒減，含情頻詠向陽湖”。

他的“即事”、“即興”大都與文化相關(guān)聯(lián)，其中又以向陽湖文化為最突出。向陽湖位于湖北咸寧郊外，20世紀(jì)60年代末70年代初，文化部在此創(chuàng)辦“五七”干校，包括作家、藝術(shù)家、出版家、翻譯家、編輯、文博專家等在內(nèi)的數(shù)千文化界人士及家屬下放該地，經(jīng)受了政治運(yùn)動(dòng)與艱苦勞動(dòng)的磨煉。這種場(chǎng)景，在歷史上從未曾見。城外敏銳地意識(shí)到將這批人士的所經(jīng)所歷、所思所想記錄下來，對(duì)于留存干校信史、研究干校文化、探討文化人在一個(gè)特殊時(shí)期的心路歷程具有深遠(yuǎn)意義。于是，從20世紀(jì)90年代中期開始，他花費(fèi)無數(shù)時(shí)間精力，利用各種機(jī)會(huì)，采訪許多曾在向陽湖勞動(dòng)鍛煉的人士，搜集、查閱大量涉及干校的文獻(xiàn)資料，出版了幾種有關(guān)向陽湖文化的選集和叢書。在他的不懈努力下，向陽湖文化名人舊址已被國務(wù)院列為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。他又把視野擴(kuò)展到其他干校，從而成為公認(rèn)的研究我國"五七"干校第一人。他的許多詩篇正是在上述勤奮勞作的過程中觸發(fā)靈感，一揮而就。如果說，他的散文是對(duì)那個(gè)特殊時(shí)期文化人生活與思想的忠實(shí)記錄，那么，他的詩正是記錄之際情感的激發(fā)與傾訴。

除向陽湖之外，詩集中還有諸多其他題材的作品。城外在咸寧市直多個(gè)單位擔(dān)任過主職，從我這局外人眼中看去，但覺他每任一職，都做得有聲有色，而他的“即事”、“即興”也可視為種種聲色的“有詩為證”。

城外的詩稿以七絕居多，也有若干五絕、五律、七律和詞。就風(fēng)格而言，大都明白如話，而又不乏意趣。因?yàn)槊靼兹缭挘岳嫌紫桃恕Ｒ驗(yàn)椴环σ馊ぃ栽谥檎咦x來尤能引發(fā)共鳴與聯(lián)想。如前所述，作者采訪過許多文化界人士，并因此增進(jìn)認(rèn)識(shí)，結(jié)下情誼。翻開詩集，胡繩、錢鐘書、曹禺、冰心、臧克家、蕭乾、沈從文、張光年、周巍峙、王蒙……等一串大家耳熟能詳?shù)拿至⒖坛尸F(xiàn)在眼前。而在短短幾行詩中，作者常能以類似速寫的筆法將對(duì)象的言談舉止或某種成就某一特征刻畫出來。譬如，高莽先生既是翻譯家，又擅長(zhǎng)人物素描，曾信手為城外畫像。而城外在悼念詩中，寥寥四句就把崇敬與傷逝之情精煉地表達(dá)出來:“秋高人不爽，又走一高人。俄譯生花筆，素描晚輩珍。”又如，郝孚逸先生是我的老師，半個(gè)多世紀(jì)前我就讀復(fù)旦中文系時(shí)聽過他的馬列文論課，當(dāng)時(shí)就對(duì)他的理論修養(yǎng)和高度近視留有印象。后來他調(diào)往文化部，又下放咸寧干校，最終任職湖北省社科聯(lián)。而城外在緬懷郝先生的五律中有“遠(yuǎn)謀勤論辯，近視善鉆研”一聯(lián)，也十分準(zhǔn)確而傳神地寫出了其人的專長(zhǎng)與外貌特征。此類例子甚多，不暇枚舉了。

作者懂得詩律，而于入聲不夠熟悉。以前我通過微信曾不止一次指出其將入聲字讀為平聲之誤，而他也改得極快。目前詩稿中似乎仍有此類問題。據(jù)說，現(xiàn)在不少人寫詩都以普通話的四聲取代傳統(tǒng)的平上去入。我習(xí)慣于舊的平仄規(guī)定，但也不反對(duì)他人的新嘗試。文學(xué)的生命決定于它對(duì)創(chuàng)造主體和接受主體的適應(yīng)力。迄今為止流傳眾口的絕妙詩詞都是依傳統(tǒng)詩律寫出的，將來會(huì)否出現(xiàn)一批按普通話四聲創(chuàng)作的詩詞佳作呢?只能由時(shí)間去作出回答了。

(作者系湖北省社科院研究員、省文史研究館館員)