繼《白毛女》《閃閃的紅星》后，上海芭蕾舞團(tuán)推出全新紅色芭蕾舞劇《寶塔山》。 記者 張挺攝

繼《白毛女》《閃閃的紅星》后，上海芭蕾舞團(tuán)推出全新紅色芭蕾舞劇《寶塔山》。作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年新創(chuàng)舞臺藝術(shù)作品展演季以及第37屆上海之春國際音樂節(jié)參演劇目，該劇將于明天在上海大劇院舉行全球首演。

芭蕾舞劇《寶塔山》聚焦上世紀(jì)三四十年代奔赴延安的愛國青年，講述他們的所思所想，刻畫他們的進(jìn)步成長，用芭蕾獨(dú)有的藝術(shù)形式回應(yīng)了時代的宏大命題。“舞劇以那個時代的年輕人為切入點(diǎn)，描繪他們追隨信仰，堅守初心，為共產(chǎn)主義事業(yè)奉獻(xiàn)青春的故事。”上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長辛麗麗認(rèn)為，《寶塔山》用海派芭蕾講述延安故事，用文藝致敬延安精神，在當(dāng)下有著特殊的意義。“青年們朝氣蓬勃的精神面貌、浪漫的革命情懷和扎根人民、艱苦奮斗的時代熱情在舞臺上一一呈現(xiàn)，期待能引起當(dāng)代人的共鳴，厚植愛國情懷，激發(fā)奮進(jìn)力量。”

厚重的紅色題材與澎湃的青春力量互相交織

芭蕾舞劇《寶塔山》開排至今已近六個月，目前進(jìn)入了首演前的最后沖刺階段。舞劇總策劃、總導(dǎo)演劉立功告訴記者，這部紅色題材舞劇的創(chuàng)作經(jīng)過了長久的醞釀和積淀，主創(chuàng)團(tuán)隊不僅在北京整理了大量文獻(xiàn)資料，還親赴延安、榆林等地采風(fēng)，深入挖掘延安精神。“通過查閱博物館里的文獻(xiàn)圖片、影像資料等，我們感受到那個時期寶塔山下的真實狀況，為舞劇創(chuàng)作奠定了扎實的基礎(chǔ)。”

4月7日、8日，《寶塔山》在上海國際舞蹈中心大劇場進(jìn)行試演。有觀眾發(fā)現(xiàn)，《寶塔山》從全新角度解讀了那段革命經(jīng)歷，全劇洋溢著革命浪漫主義情懷，厚重的紅色題材與澎湃的青春力量互相交織，展現(xiàn)革命洪流中的進(jìn)步青年群像。歷史上，無數(shù)愛國青年追隨信仰，匯聚到那片革命的熱土，用炙熱的青春澆灌貧瘠的土地，以昂揚(yáng)的斗志沸騰民族的熱血，將自己蓬勃的生命獻(xiàn)給這片深情大地。劉立功認(rèn)為:“他們的身上有著一種勵志精神，那種為了信仰無畏犧牲的高尚品格，值得今天的年輕人銘記、傳承。”

《寶塔山》通過具有象征性、代表性的舞段，追述共產(chǎn)黨人的壯懷激烈，描摹信仰的偉大力量。“當(dāng)中華民族到了最危險的時刻，先輩們用一顆顆滾燙的愛國之心，筑起了民族精神的長城。《寶塔山》的立足點(diǎn)就在于真情實感，特別是進(jìn)步青年對黨、對祖國、對人民的真摯感情。我們用情感連接并推動劇情發(fā)展，賦予角色血肉與生命力。”劉立功說。

經(jīng)典的西方芭蕾語匯和豐沃的中國傳統(tǒng)文化熔于一爐

《寶塔山》一方面強(qiáng)調(diào)以舞蹈來敘事，另一方面也保證了“海派芭蕾”的唯美。“我們用肢體語言貫穿了人物的感情線，讓觀眾體會角色內(nèi)心的獨(dú)白。”在創(chuàng)排過程中，藝術(shù)家們探索著對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。在劉立功看來，只有融合了西方芭蕾語匯和中國傳統(tǒng)文化，紅色題材芭蕾舞劇才能講好中國故事。

“那個時期，奔向延安的年輕人里有來自全國各地的學(xué)生，他們把各自的家鄉(xiāng)文化都融入了當(dāng)?shù)亍Ｒ虼耍秾毸健凡粌H講求經(jīng)典的芭蕾技術(shù)動作，還采用了東北秧歌、膠州秧歌、海陽秧歌等民間舞元素，東西方舞臺藝術(shù)碰撞出絢爛的火花，形成舞蹈風(fēng)格上的又一次創(chuàng)新。”不少觀看過試演的觀眾認(rèn)為，《寶塔山》融合了東西方藝術(shù)，幾段群舞極富感染力，比如氣勢十足的“開荒舞”描摹了三五九旅在南泥灣的勞作景象;優(yōu)美動人的“紡車舞”則反映出其樂融融的軍民魚水情。

據(jù)悉，《寶塔山》全球首演的陣容已全部確定:男主角明華由上芭首席明星吳虎生飾演，女主角夢安由上芭主要演員戚冰雪飾演。劇中，男女主人公因志同道合的革命信念走到了一起，共同完成了從洋裝到軍裝的人生蛻變與精神升華。劉立功告訴記者，上海芭蕾舞團(tuán)演員們把握住了舞劇故事脈絡(luò)和藝術(shù)風(fēng)格，“他們的表演迸發(fā)出了澎湃的激情，對角色的塑造越來越有厚度”。記者宣晶